Những khù khoằm, gai góc, với sự tham gia của súng ống, dao kiếm - thứ tạo hình trong đồ chơi của trẻ con, được người họa sĩ đưa vào khung tranh, vẽ lên một cuộc chiến anh gọi là màu hồng. Ở một tác phẩm khác, hình ảnh người công nhân khoác lên mình đôi cánh tả tơi, có vẻ đang bất lực khi tìm bắt những thiên thần bé xinh đang bay lượn, cái lý để hình thành tác phẩm, rằng: “Vui mà, tôi vẽ một phần con người của tôi đấy, phận hèn như một gã nông dân, nhưng đang ước mơ bắt được thiên thần, bắt được công chúa, cái đấy khó, là mơ ước cao sang thôi”.
Khám phá trong “cái vui” của người họa sĩ, không khó để nhận ra nhiều vấn đề thời cuộc, rất nghiêm túc, nhưng lại được lồng ghép tếu táo lên tác phẩm. Đấy là sự vay mượn tên gọi Khổng Tử để miêu tả chân dung người lắm chữ, khi chữ nghĩa ẩn hiện đầy khuôn mặt, đầy cơ thể. Ở đời, cứ phải lắm chữ mới là kẻ thông minh, ít chữ thì kiểu gì chả… ngu. Chân dung kẻ lắm chữ hằng hà trong xã hội, ai cũng nghĩ lắm chữ hẳn là hay ho, nhưng sự đời chẳng rõ thế.
Là họa sĩ, cũng là một nghệ sĩ sắp đặt đương đại, mỗi đề tài nghệ thuật được Nguyễn Hồng Phương sử dụng tối đa hiệu ứng thị giác để tác phẩm biểu đạt trọn ý, vẹn hình của vấn đề, của hiện tượng xã hội. Nói về chất liệu thể hiện, họa sĩ tâm sự: “Tôi không hạn chế chất liệu, đúng hơn không quan tâm chất liệu, cũng không nặng truyền thống hay đương đại. Tôi quan niệm dùng gì cũng được, miễn đáp ứng mục đích cuối cùng, làm đẹp hơn cái sẵn có và đưa ra hiệu ứng thị giác tốt nhất”.
“Cái sẵn có” ấy nhặt tìm trong tác phẩm của Nguyễn Hồng Phương, khi là hình ảnh người dân tộc miền núi - như một biểu trưng đi tìm sự sáng tạo, khi là những món đồ chơi Trung Quốc chẳng hay ho gì ngập tràn thị trường, gây nghiện với trẻ con - thể hiện bằng những trốn chạy của ngay chính bản thân đồ chơi trong tác phẩm, cả những lời chép phạt xin lỗi của một thời học trò… được trân trọng diễn tả lại bằng ngôn ngữ nghệ thuật thông qua chất liệu xa xỉ là sơn mài - lời xin lỗi ngàn lần ấy chẳng giải quyết vấn đề gì, và đã từng là ký ức một thời giáo dục.
Vẽ mình, vẽ đời, họa sĩ Nguyễn Hồng Phương vẽ như một người nghệ sĩ để truyền tải những thứ khi đau đáu thân phận, lúc đối diện những thứ “chẳng là gì cả” của thời đại… không theo trật tự, lớp lang nào cụ thể, bởi rằng: “Nghệ sĩ đôi khi dự cảm một việc, làm theo bản năng mà thôi, thậm chí khi làm còn chẳng biết mình đang làm gì”.
Sáng trăng trong loạt tranh Những giấc mơ hoang tưởng
Hành Pháp - trong loạt tranh Những giấc mơ hoang tưởng. Sự trở lại bất nhất trong loạt tranh Những giấc mơ hoang tưởng
Một góc bản Thẳm trong loạt tranh Những giấc mơ hoang tưởng. Nghệ sĩ có đôi tai thỏ trong loạt tranh Những giấc mơ hoang tưởng
Giấc Mơ trong loạt tranh Những giấc mơ hoang tưởng. Những ánh trắng sắp tắt trong loạt tranh Hàn Gắn - Close Up
Săn bắt thiên thần trong loạt tranh Những giấc mơ hoang tưởng
Vươn tới những vì sao
Cuộc chiến màu hồng trong loạt tranh Hàn Gắn - Close-Up
Chợ chiều trong loạt tranh Những giấc mơ hoang tưởng
Gà Gô chảy máu trong loạt tranh Hàn Gắn
Ăn mòn màu xanh trong loạt tranh Hàn Gắn
Chân dung Khổng Tử trong loạt tranh Những giấc mơ hoang tưởng
Leo và leo leo, và leo trong loạt tranh Hàn Gắn - Close Up
Theo TC Kiến Trúc & Đời Sống số 168